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　　“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡。争渡。惊起一滩鸥鹭。”这首《如梦令》描写少女时代的李清照安逸快活的生活，天然不事雕琢。溪边小亭，和闺蜜把酒言欢，夕阳西下误入莲塘，荡船惊飞鸥鹭……娇颜似朝露，生机勃勃，肆意张扬。读这首李清照作于16岁的词，仿佛被这种忘情的青春快乐所感染，心情轻舞飞扬。李清照的父亲李格非也是北宋著名文学家，给与了她最好的教育和最宽松的环境，据《宋史》记载其父“俊警异甚”，长得及其英俊，清照应该遗传了父亲的容貌。貌美才佳，《如梦令》一出，当代文人无不叫好。也引出了后来成为她丈夫的赵明诚的无比爱慕，“和羞走。倚门回首，却把青梅嗅”，这是他们最初的遇见，两人在最好的年华遇见并结成一生一世一双人，多么美好。

 

　　李清照成婚后，丈夫外出游学和工作，两人相聚的时光较少。可惜她不是生在女性也可以外出工作的年代。不过，如果这样的话，那些空灵芬芳的忧愁、醇厚如酒的思念之词就不复存在了。“薄雾浓云愁永昼。瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后。有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人似黄花瘦。”这首词名为《醉花阴》，也曾用名《漱玉词》，现两者通用。李清照的词集就叫做《漱玉词》。她还有个别名叫“李三瘦”，因为她在词里，写过三句带“瘦”字的经典名句，其一是“新来瘦，非干病酒，不是悲秋”，其二是“知否，知否，应是绿肥红瘦”，其三就是“莫道不消魂，帘卷西风，人似黄花瘦。”这句创造出一个凄清寂寥的深秋怀人境界。重阳佳节，本应是把酒赏菊的日子，却因和丈夫分别，秋凉袭人，思绪难耐。古人将菊作为隐逸君子的代表，清照将菊种在东篱之下，菊花清幽，暗香浮动，思念涌起。思念醇厚如酒，而这忧愁也玲珑剔透。把花香进入诗意，词中就多了飘渺通透的芬芳。古人啊，即使是惆怅，也是极具诗意的美呢！

 

　　《漱玉词》集中还有《蝶恋花》“独抱浓愁无好梦。夜阑犹剪灯花弄”；《一剪梅》“花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头”……无不含蓄婉约，清美难言。那种古典情思，那种惆怅情怀，让我们这些现代已经忙忙碌碌，为生计奔波的凡夫俗子感受到那种玲珑剔透的美。

 

　　靖康之难后，清照夫妇南下，不久赵明诚染疾病逝。从此，李清照漂泊在杭州、金华一带，在落寞中渡过了悲苦孤独的晚年。国破家亡，丧夫寡居，强烈的身世感让清照的创作发生了深刻变化，风格沉郁凄凉。《声声慢》“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘。守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个、愁字了得。”这首词首句连下十四个叠字，一气贯注，如泣如诉，感人至深。风疾雁过，黄花梧桐，细雨黄昏组成一幅工笔描画的凄凉秋景图。这笔法，这意境，这愁伤，红尘万丈，爱人已逝，物是人非，她独与文字相守。

 

　　极爱宋词婉约之美，宋词之中，极爱清照之词。水石相激，潺潺有声；文辞绝妙，鬼斧神工。读一读《漱玉词》，循着笔触，探析古人的心理世界，收获种种现实无法体验的新奇、愉悦和感动，仿佛进行了一次跨越千年的心灵之旅，淡淡幽香，使人沉醉，经久不散。

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